2009年1月24日 星期六

Canon EOS system 成立(暫)

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Canon EOS 50,1995年發售。

在我之前暫時脫離Canon系統之後,手上剩下的是Pentax DSLR一台、pk接口鏡X3;Praktica NOVA 1B的M42機身一台,M42接口鏡頭X4;隨身底片機兩台—Pentax Espio Mini、Yashica T4D;外加一台數位DC--Canon A80。媽呀,這篇才寫了兩行,就覺得我怎麼會有這麼多器材啊=_=;;;;難怪一直有人說我照相機買太多…

總之呢,我最近又買了一台(爆)Canon EOS 50底片機,非常便宜,僅僅台幣1500左右。然後去eBay買了搭配這台機身的電池手把BP-50,800塊。2300台幣之後,我就有了一個全幅的Canon機身系統,考慮到目前DSLR市場上的這一代全幅機身都要價過高--約八萬,就算買上一代的Canon 5D也得要四萬多,我想,在我能接受的平價輕量化全幅機身出現之前,我就打算用底片機搭配數位Pentax的雙系統這麼拍。假設一卷底片拍好到沖出來加掃描的成本是200塊,以我現在買Canon 5D使用兩年的折價大概要兩萬來計算,可以拍一百卷底片,以兩年計算,相當於每週拍一卷。假如我買的是Canon 5D2,新品約八萬,兩年後以折價四萬計算,相當於每週可拍兩卷,我怎樣也沒有拍這麼多。所以,這兩年就可以慢慢等全幅機平價。不然,反正有Pentax作為主力。儘管數位成像感覺比不上底片就是了。

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EOS 50機頂照,有兩個雙層轉盤,左側的上層轉盤,是各種拍攝模式設定,下層,則是三種測光模式(評價、中央加權、9.5%的局部)。右側的轉盤,上層是三種對焦模式(one shot、AI focus、AI servo),下層則是過片模式(單張或每秒2.5張連拍)。

左側上層轉盤有個cf選項,可以讓使用者在右邊的液晶螢幕中透過代碼開關來調整一些比較細微的選項,例如測光點要不要與對焦點連動之類。

左側的小黑鈕是自拍模式開啟,右側靠近中間的小黑鈕則是內置閃光燈開關。液晶螢幕前方,快門鈕後面有主轉盤。這是Canon設計給業餘熱衷者等級的進階機身,它的後繼機就是EOS 30,再來是EOS 33。至於這台EOS 50另有EOS 50E版本,配備有眼控對焦功能,那功能我在EOS 33上玩過,不過,考慮到EOS 50只有三點對焦,就沒有特別去找那個版本的機身。

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這是機背,最明顯的就是Canon中階機身的第二轉盤設計,我想要這個很久了,可以輕易單獨調整曝光補償,在M模式時則直接調整光圈大小。操作性高。右上角的兩個按鈕,右邊的是選擇對焦點,左邊是曝光鎖定鈕(AE-L),剩下那個小螢幕是機背的時間,我很討厭這功能,一般來說不開啟。剩下兩個按鈕,上方是手動調整ISO值、包圍曝光、重複曝光等功能。下面那個是強制捲片鈕。有石英時鐘功能的版本全名應該寫為Canon EOS 50 QD。美國版本稱為EOS  Elan Ⅱ。

好啦,機身是便宜拿到手了,鏡頭怎麼辦?本來是打算去買我愛用的50mm焦段,標準鏡沒弱的,Canon在50mm一共出了三支,依光圈大小分為50/1.2 L、50/1.4、50/1.8。1.2版本不考慮,1.4版本新品一萬出頭,1.8版本只要兩千六左右。本來想買50/1.4或50/1.8,但是因為等不及想試試二手機身是否正常,就先去跟老史大大借了35/1.4 L來用。

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35/1.4 L。一直很想買的鏡頭。裝在EOS 50機身上之後,這樣總重1.2公斤…

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BUT,沒過兩天,由於我多年不見的朋友CY近日忽然回台灣,她就順便把她手上目前沒在拍的鏡頭一併拿給我用了。於是就出現這幾隻…上面這隻是Canon EF 100/2.8 USM Macro。

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這是Canon EF 17-40 F4 USM L。在底片機上就可發揮17mm焦段的廣角性能。

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這個,科科,是Hasselblad的120相機用的哈蘇鏡頭 Hasselblad CFE 80/2.8接上轉EOS機身轉接環,這事實上是Carl Zeiss做的,鏡頭上有標Carl Zeiss T* Planar在CY以前用的5D上面可以測光,不過在我的這比較古老的機身上,我還找不到測光的辦法…

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就是這樣啦。在眾多好友的贊助之下,我忽然有了一個比我原先用的主力Pentax系統更大的Canon系統…

2009年1月17日 星期六

[第一零一次無責任電影] 家鴨與野鴨的投幣式置物櫃(試)

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好,這個(試)表示試寫之意,原因很簡單,我看的這部電影字幕有很多地方不太準確,我只好以我有限到不能更有限的日語聽力+很擅長的外國文法寫中文能力來理解這部片,而即使我是這樣的看完這部片,我還是要推薦這部片。

同名小說有中文版,當然也還沒看過。台北市立圖書館的預約系統預測我在55天之後就可以借到了。

原作伊坂幸太郎,大家比較有聽過的作品可能是之前金城武演出的「死神的精準度」。本來看這部片,只是因為最近都在看瑛太,他剛好是這部片的男主角,就這樣,我在只知道男主角的名字跟片名的情況下就決定要看了--這是我的老習慣。導演則是中村義洋,之前我只看過他一部片「巴提斯塔團隊的榮光」--竹內結子、阿部寬,這部片就不怎麼樣。

你有沒有過這樣的情況呢?決定要為了什麼人去做什麼事情的願望,並不是隨便嘴上說說的,那是一個對你的人生產生重大影響的人,你覺得他甚至拯救了你,然後,忽然之間,這樣微小而確實的幸福卻從手指縫間一下子就溜走了,甚至哭不出來的,就決定,似乎除了去做這件事情之外,也沒有別的辦法了。那種微小的平凡的人生的快樂,好像不會再回來。不過……

瑛太也憑藉此片得到2008年高崎映畫祭的最佳男主角。他的表現非常好喔,一舉擺脫有時「演」的感覺,感覺讓人心疼的演出。劇本一口氣挑戰兩個主題,第一個是外人在陌生的世界中的生活,另一個,則是當然就是青春囉。在字幕這麼爛的情況下,這部片我還是給8~8.5分。

以下劇情有雷:

椎名考上仙台的大學,喜歡Bob Dylan的Blowin in the wind,但說是喜歡,也不過就是只會唱這一首的程度罷了。在仙台租了房子,住在他房間左邊的人不太親切。當他哼著Dylan的時候,住在他房間右邊的河崎聽到了,開門出來,並且與剛來到仙台的椎名閒聊,告訴他那個左邊的房間住著的是一個不丹人,是個關在自己的殼裡面的人。然後,河崎約椎名去搶書店。要去搶一本字典,廣辭苑。因為要送給不丹人,這樣不丹人就可以好好學習日文了。

說到底,到底為什麼要去搶一本字典呢?

「從前,有一對戀人住在公寓的五樓,女生叫沙龍,男生叫馬龍。有一天下著雨,沙龍在陽台上看見樓下有一隻淋著雨的可憐小貓,好可憐喔,沙龍這麼說著。馬龍,就跑去樓下,把貓抱起來,擦乾淋濕的貓,抱回來家裡。而沙龍說,不喜歡。咦?怎麼會不喜歡呢?因為喜歡的是在那裡淋雨的可憐的小貓,不是你抱著的這隻擦乾了的貓。」

懂了嗎?

「想要搶來的廣辭苑,不要用錢買的。」河崎這麼回答著椎名的問話。老實說,雖然是很莫名的推論,不過,說服力實在是莫名的強。

隨著劇情進展,椎名認識了寵物店的店長麗子(大塚寧寧),也了解到河崎可能有著什麼秘密,河崎會在半夜開著車出門,原來,河崎不是河崎,河崎就是不丹人……

2009年1月13日 星期二

[第一百次無責任電影] 陌生的孩子(Changeling)

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這部片讓我想起一個笑話。這笑話大概是這樣的,很久以前,有一個人在森林裡掉了一頭熊,於是CIA先去找,動員了大量高科技裝備,掃描了整座森林,還是沒有找到;然後,FBI進去找,派出大量人力徹底搜查,也沒有找到;接著,洛杉磯警局(LAPD)派了兩個人進森林找,不一會兒,他們兩人拎著一隻兔子走出來,那兔子還不停的大喊「不要再打我了,我承認我是一隻熊!」

            *               *              *

這部片的前半段就完全讓我想起這個故事。全片片長兩小時四十分,但並不讓我覺得冗長,事實上,我完全沒有看手錶,除了我忍不住換姿勢坐之外,沒有任何一點讓我覺得我在電影院裡面坐了那麼多時間。回到電影本身,導演是克林伊斯威特,很多人或許不知道,他執導的經驗超過30年,儘管大家可能都只記得他螢幕硬漢的形象,但他從1971年就已經首度導演,(他甚至還兼任電影作曲,這連我也不知道)並且有許多佳作,例如unforgiven、the bridge of madison county、而從2003年開始的Mystic River、Million Dollar Baby、Flags of Our Fathers、Letters form Iwojima、到2008年的這部Changeling,我每一部都看過。

只說由03年開始的這幾部片,全都擁有類似的要素:殘酷的人生現實、面對如此境遇的奮戰、堅強中的溫柔、以及對世態的無奈感,而且結局並不會讓人有得到什麼光明感,只能靜靜的嘆氣,that's it。不管是神秘河流喪女的西恩潘、還是癱瘓的女拳擊手希拉蕊史旺,又或者是硫磺島的渡邊謙打明知會輸的仗,這部的安潔麗娜尋找自己的小孩,全都是一樣。

而這幾部片也都具有類似的特點,就是全片的節奏控制得宜,幾乎沒什麼缺點,只是沒什麼缺點,並不一定表示全片讚到不行,這只是一個成為佳作的必要條件罷了。

安潔麗娜在這片裡面的表演雖然稱職,卻也沒有好到讓人耳目一新,很好,但是並不偉大。是一個努力隻身客服一切困難的女人,這角色讓我想起茱麗亞羅伯茲的Erin Brockovich,但是蘿蔔絲在那部片的表演就比較好,有讓人眼睛一亮的自然感。

allmovie只給這片兩星半(滿分五顆星),我覺得是太過苛求,個人大概給70-75分左右吧。